初翻开慕容雪村的《伊甸樱桃》，还以为是本白领人的自恋文本，读了几次竟想放下。但后来看到其戏仿式的文体，以及残酷至极的语态，才知道作者和我们玩了一个圈套，全不是游戏笔墨，写的都是些常人不触及，不会深思的

　　东西。这样的书在今天属于什么风格，真是难以确说，我在此书中得到的全是些冰冷刺骨的体验。文学样式在今天的变化，对旧有传统而言已有些离经叛道了。这样的书在畅销，究竟是什么因素在起作用是值得一思的。

　　旧小说里的故事与人物，都是有一定的范式的。作者写世间的恩怨，将线索有规律地埋伏起来，起承转合都在一个韵律间。我们看“三言二拍”，民国小说，都有规律可循。近些年风气大变，文学书写已跳出旧路，精神亦常有出规之处，到了小说世界，面目已大大改观，个性化的东西多了。诗与戏剧与小说与随感都模糊了界限，随心所欲竟成了风气。慕容雪村过去的作品我未见过。这本《伊甸樱桃》就让人眼花缭乱。作者写今日的生活，出笔多谐怪之音，又不正襟危坐，反语与隐喻渐多，是一种黑客式的狡黠。书中散发的是青年人特有的气息，有一点奔放，一点新奇，在千回百转间，写出人间的原色。看这样的书我觉得自己老了，心里多有不适应的地方。小说还可以这样写么？他要诉诸读者的究竟是什么呢？

　　慕容雪村是个嘲世的冷人，他用商业主义的五光十色组合着今日的生活。《伊甸樱桃》到处是富人的灵光，商场、酒店、名车、美酒，豪华的别墅，昂贵的珍品。但惟独没有人的灵魂，或说少了朗然、健美的情愫。作者穿梭在物欲社会的街巷里，和形形色色的人物相逢。这里的故事是荒诞的，写法亦不同寻常，似乎以流畅的方式制造着种种的噪音。读后仿佛被气浪冲击着，没有雅态和轻松。出人意料的是，作者玩世后的庄重。他用了那么多反讽之笔，写尽奢侈王国的光影，而背后却是文人沉重的东西。旧文人式的忧患，点染其间，又让人想起士大夫者流的精神，在意蕴上显得那么相似。一个是极不正经的冷嘲语态，一个是正经得不能再正经的忧世之声，不知道联接二者的究竟是什么。《伊甸樱桃》是一部想要解秘世界的书，虽然只是冰山的一角，手法也限于探索的套路，可是却让人想起许许多多的难题。反物质主义，反工业化，反消费的欲望，反享乐主义的吟哦……在后记里，慕容雪村悲哀地叹道：

　　“从第一只猴子直立行走算起，人类走过了百万年的路程，现在已经是日落时分。根据中国的轮回理论，落下的太阳会再次升起，死去的人将重新复活。而现在，轮回之钟已经停摆，永恒之夜渐渐降临，这一夜无比寒冷，无比漫长，没有光，没有热，也永远不会有第二次日出。

　　时间即将停止，浩劫即将到来，一切都将失去意义。人类静静等待着那个硫磺与火的日子，一切挣扎都是徒劳。

　　结局近了。这结局不可逆转，无法改变，就像一栋楼迟早会塌，一个人终究要死。”

　　时光仅过了七十年，中国文人的书写已发生了如此大的变化。七十年前的文人，对中国的前途是梦一般地憧憬的，对工业化的期待，对大都市的企盼都是那么急切。而今天的文人在工业发达的岁月，却对自己的未来唱起了挽歌。人的宿命在于，永远不知道自己的明天会怎样。以过往的生活推测未来，当人欲的暗影扩大的时候，我们得到的当然是悲观的叹息。但我们也有不甘于沉沦的人，有搏击黑暗的人，《伊甸樱桃》做的大概就是这个工作。对这一本书的艺术性，我不想说什么。它刺激我的完全是文学之外的话题。在我们急剧变化的社会，冷冷的声音比狂热的呐喊更为珍贵。看到孔雀展屏固然美好，但却易让人走进幻影之中。而恶枭的存在却提醒我们夜的惊恐，那我们则不至于跌进陷阱里去了。

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