时间：2006年9月1日上午
地点：国际展览中心
主持人：非常感谢在场的观众朋友们一大早赶到贝塔斯曼与您相约文化名人的第五场座谈，今天邀请到的是《夜宴》的编剧盛和煜老师，大家刚才可能已经看到了，展板上关于盛和煜的大致介绍都已经有了，首先满足一下最期待的有关《夜宴》剧的情况，请盛老师给我们做一个简单的介绍。盛老师都说《夜宴》是湖南制造，为什么这么说呢？您是湖南人，还有一些什么样的情况呢说它是湖南制造？
盛和煜：冯小刚父亲是湖南湘潭人，他是生在北京，但是他是湖南湘潭人，大家都知道《夜宴》的作曲是湖南长沙人，我是湖南常德人，摄像张仪是湖南长沙人，这部电影最主要的创作者有四个人，所以说《夜宴》班底湖南制造。
主持人：也强调以湖南人审美眼光打造这样一部大戏。关于《夜宴》，现在网上有很多很多评论，如果我们点击名字的话会看到很多相关消息，最早是香港著名编剧叫邱刚健写的一个剧本，在冯小刚看到以后，他就有一种拍摄愿望，后来觉得他跟西方著名的悲剧哈姆雷特在情节上太相象了，主题是生存与死亡，觉得中国人接受起来比较困难，邀请盛老师改写剧本，当初冯导请您时是什么状况？对您有什么要求？
盛和煜：最早让我写台词，因为他看过我的《走向共和》，他当初看《走向共和》准备请徐帆演那部戏，徐帆看了剧本，小刚也看了剧本，小刚说如果不演《走向共和》的话，你会后悔十年，他说这是我十年来难得看到的好剧本，他对我有比较深的印象，但是这个是台湾作家还是香港作家，今天来书展的各位肯定都是有文化的，他把莎士比亚哈姆雷特完全做了中国的翻译，带过来了，他们看了这个本子，华裔兄弟和小刚都有一点不满足，准备让我写台词，是张仪推荐的，因为张仪是走向的导演，我看了剧本以后，我跟他们说，我说如果让我搞，那就完全是另外一种形式，整个剧本要重写，当初给我看的时候，是小刚自己弄的一个本子，只有前面一部分，后面都没有，人物等等都没有，我说连故事情节怎么发展都没有，让我搞，我就按照我的想法另外搞，所以就重写了，完全是另外一码事。
主持人：《夜宴》的剧本是从打鼓另开张的作品，历史背景放在比较混乱的唐宋时期，为什么呢？
盛和煜：这个个时期也是我们反复商量的，第一这段时期文化包容性比较大，中国文化可以充分在这部影片中得到展现，第二这个时间服装比较有特点，《夜宴》里面的服装比较有特点，刚才您说哈姆雷特主题是生存还是死亡，西方人的东西是比较理性的，但是如果把生存还是死亡拿给今天的中国观众来看有点可笑，把这个时期放在这里比较好看。
主持人：人物关系比较好处理一些？
盛和煜：对。
主持人：您编剧《夜宴》时候，您想通过这样一部历史剧通过人物之间的爱恨情愁，最终想表达什么东西？
盛和煜：《夜宴》和哈姆雷特有什么不同？最大不同就是中国味道，中国古典文化的精神，情感、行为方式都是中国式的。
主持人：通过电影综合艺术，从情节、人物、服装到音乐都要表现中国古典最及至的东西。
盛和煜：这部戏的主题是欲望能够创造一切，也可以毁灭一切，，在章子怡身上得到很好体现，但是小说不是，小说是电影的副主题，小说的主题是寂寞，人与人之间很难沟通。
主持人：这本书是小说，不是剧本？
盛和煜：小说和剧本是两回事儿，两种不同艺术形态，所以表现的手法完全不同。
主持人：这样我们就清楚了，关于《夜宴》报道太多，剧本主要体现欲望的主题，欲望可以毁灭一切，也可以成就一切，小说讲的更多的是寂寞，人与人的沟通和了解很困难，如果沟通了解了就不困惑了，这个主题也挺有意思。
盛和煜：这个主题由电影里面的《越人歌》引申而来的。
(责任编辑：李岩) | 
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