林苏：期待在网络上百花竞放，看到《五星饭店》的各种版本。话说回来，在《五星饭店》当中网友提出来过去您是不是不喜欢韩剧的，但是《五星饭店》里面设置的美女总裁是一个韩国大集团的接班人，包括影视剧当中起用的也是韩国演员，这是出于什么考虑？是受最近韩剧风行的影响吗，是出于商业运作的考虑吗？

　　海岩：我没有不喜欢韩剧，我几乎没有看过韩剧，要说我抄韩剧也是冤枉我。如果说跟韩剧很像，那纯属巧合，未开会研究。为什么用韩国演员？一个酒店本身的客源结构就是国际性的，是有国际客人的。当时我也想用什么演员，用什么角色来跟主人公构成一种不同文化之间的冲突，当时考虑到用港台人其实都是大陆传统文明，要弄日本人，我写这个书的时候正好是中日关系比较紧张的时候，我办公的地点离日期大使馆比较近，老有学生在那儿游行，我也考虑到一个民族情感，而且中日之间确实有一些历史遗留根本性的问题没有解决，可能不一定什么时候又发生什么事情，日本领导人参拜靖国神社。我要写一个欧美人，太不了解，将来拍的时候从哪儿找演员，所以找了一个韩国人，韩国跟中国有一些文化渊源，拍电视剧的时候演员比较好。韩国跟中国非常友好，没有非常根本的利害冲突，不必在作品当中要从国际政治的角度做很多处理，技术难度是比较小一点的，技术障碍比较小一点，所以就选择了韩国。现在大家认为是追韩剧这个风，这个是冤枉我的。

　　林苏：您的作品是被改编成影视剧最多的，像张艺谋有谋女郎一样，周星弛的星女郎一样，海岩剧有岩男女郎，但是影星的走红，于娜、印小天等等都不如早期徐静蕾、陆毅那样一炮而红，有网友批评是海岩造星工厂的影响力在下降。

　　海岩：目前整个电视剧的影响力在下降，网络、选秀等等各种文化现象都是群雄并起，电视剧一枝独秀的局面已经不像前几年那样了。于娜、印小天、刘烨在演《拿什么拯救你我的爱人》的时候，于娜从来没有演过戏，从事一部戏达到现在在影视界的地位，我觉得已经很满意了。刘烨得过很多奖，圈里人都知道，但是大众影响力，在拍《拿什么拯救你我的爱人》之前不太大，他的作品在内地都没有播过，使他的大众影响力上升到巅峰的状态，对三个演员的推动造星作用还是满意的。和它同时播出的《玉观音》像佟大为、孙俪也还是有比较大的提升。要像陆毅万众瞩目的现象，是时势造成的，很多因素形成的。海岩剧对于无名演员特别是新生演员的提升作品，这个力量在影视界内部还是没有疑惑的。

　　林苏：张俊宁、牛萌萌和曹熙文都是第一次担纲你的剧，你对他们在影视剧当中的表演满意吗？

　　海岩：我还是挺满意的，他们基本都完成了自己的角色，特别是张俊宁，牛萌萌和曹熙文不是很出名，但是以前有过表演的经历，张俊宁基本没有怎么学过表演，也从来没有演过戏，他是学音乐出身的，在这部戏里面第一次面对镜头，我是很惊讶他自己的表演天分、对自己表演的控制。我认为他将来是一个非常受欢迎的演员。

　　林苏：您自己的儿子也是从事表演的职业，您的影视剧当中从来没有让他参演过，为什么《五星饭店》不让他来做主角？

　　海岩：我挑演员的原则是谁最合适谁来承担这个角色。

　　林苏：您会专门为了他写一部作品？

　　海岩：没有，我从来没有为任何人写一部作品。

　　林苏：《五星饭店》描绘了三个性格迥然不同也栩栩如生的三位女郎，您自己对她们有什么样的偏好吗？我印象当中您曾经表达过您最喜欢笔下《玉观音》当中的安心，《五星饭店》当中的女性有没有偏爱超过安心的？

　　海岩：我回答问题的习惯是不说最的，也不在不同的角色或者演员之间互相比较的，我觉得不可比。如同你说你酱油和醋说一个最喜欢哪个，有时候被逼急了说一个，不代表我不喜欢罗晶晶，不喜欢欧庆春，不喜欢欧阳兰兰，不代表我不喜欢别的角色。要让我在三个角色当中选一个，非要我说了，我就得编了，我就得胡说了。

　　林苏：《玉观音》当中用过非线性的叙述手法，比如杨瑞的回忆、安心的回忆和现实生活三部分交织在一起，《五星饭店》当中就是按照故事本身的发展，按照时间平铺直叙，这是出于什么样的考虑？感觉《五星饭店》当中技巧性的东西非常少，是不是情感在主导或者说是人物的个性成长在主导？

　　海岩：中国现在目前的文学离大众稍微远了一点，现在越来越感到不是阅读的时代，更像是一个影像的时代，直观的影像电脑、电视慢慢称霸娱乐界以后，对人的接受习惯又有一些训练，又有一些限制。文学被更多的大众所接受的话，在阅读的障碍上一定要消除到最低的状态，技巧上应该第一服从于内容，第二尽量不要让文学的描写技巧妨碍大家能够更便捷地理解你要讲的话、你要讲的人物和故事。我现在比较追求用更直白的更容易和普通大众沟通的方式来表述我要说的故事。

(责任编辑：彭颖)