除了卖点，出版方还该寻找点什么？

　　此番安意如抄袭事件，还让人再次看到了一个熟悉的出版现象：抄袭者之书往往畅销，而被抄者之书却默默无闻。

　　以安意如为例，关于2006年她出版的三本书，出版社提供的统计数据称：单本书的销量就突破了10万本，安意如自己语气肯定的原话则是“三本书的销量一共超过了10万本”。伴随书的大卖，很多人甚至纷纷以其书名作为自己的MSN签名，足见安的数本书在年轻一族中的知名度。

　　相比之下，指责安意如抄袭自己的石继航，虽然在网络上稍有名气，但公众知名度就逊色不少了。这位36岁的中学地理老师也在2006年出版了一本《印象盛唐——网络版唐才子评传》，但反响平平。

　　再比如，郭敬明抄袭事件中的被抄者庄羽。她在大学时期写的小说《圈里圈外》2003年2月出版，首印数不到8000册；而在2003年11月，郭敬明的《梦里花落知多少》，首印30万册。后者是前者的37.5倍。

　　对此，解玺璋分析说，这跟营销有特别大的关系，年轻人更善于配合这种营销。年纪稍大的写作者，则对市场包装这一环节不是很适应。此外，写作方式也在很大程度上影响着读者的兴趣，老的写作方式已经很难抓住当下的读者，年轻一族似乎更能摸到当下读者的阅读口味。

　　正如解玺璋曾提到的，“卖点”是当前每一个出版社都在苦心积虑寻找的东西。“年轻女子，身体残疾，容貌不错，这些市场的卖点安意如都占到了，她的出名不难理解。”一位出版界业内人士这样说。而杨文轩对安意如迅速成名的原因也总结为：在合适的时间选了合适的人，做了合适的营销策划。“安意如在文字表达上更有古典味道更感性，而石继航更善于表达思想，或许该这么看——安意如通过独特的文字，表达了石继航的思想。”

　　不过，面对频频被曝的抄袭事件，出版社编辑尹先生还是认为，对年轻作家，还是要多引导，因为他们毕竟在写作上比较契合了读者的阅读口味，不该轻易断了他们的发展前途。

　　持相似观点的，还有出版人解玺璋，“年轻作家特别好面子，往往不好意思公开认错，其实他们内心也不见得真的不愿认错。”

　　而自由作家韩浩月则坚持觉得，“对一个正直的作家来说，别说抄袭，单是形式和创意上的雷同，都足够让他羞愧的了。”因此，“抄袭门”的屡屡发生，只能说明，当下的文学，在一些为文者的心目中已失去崇高地位，而沦为牟取利益的工具。

(责任编辑：彭颖)