《沧海》对现有武侠小说模式的几大突破

　　一、重修武侠谱系。武侠小说之所以在金庸手中得以大成，是因为金庸建成了一个完整而严格的江湖谱系，每个虚构的人物都有了来历，所以，武侠的世界变得真实可信。但这个格局也成为了后进作者的桎梏，这也是武侠创作在大陆式微的重要原因。突破这个格局，成为新武侠复兴的关键。凤歌在《沧海》中就进行了这样一次创新——不是一招一式一门一派的创新，而是全新创建了一整套完备、严密、激荡人心的武学系统和谱系格局，环环相扣，想象力汪洋恣肆，非常壮丽，让人叹为观止，是一个了不起的创造。从《沧海》开始的这个谱系，甚至已经不能再称为传统的“武林”和“江湖”。

　　二、将悬疑融入武侠。武侠小说脱胎于中国传统的书场文本，结构松散是一个通病。但在《沧海》中，凤歌将悬疑的元素融入了武侠——两个主角的旅程就是两个解谜的过程，结构设计辉煌大气，精巧无比。大大小小的悬念、发现、突转，使得故事丝丝入扣，让人读来欲罢不能。

　　三、再来点动漫元素。在场景描写上，可以很明显地感觉到一些分镜头、超感官、冲决物理界限的特点。这些似乎都是对动漫手法的吸收转化。流行的时尚元素，更能吸引年轻一代的读者。雄浑的传统底蕴，加上动感十足的现代元素，武侠在凤歌笔下焕发了青春。

　　四、耐人寻味的双重寓意。《沧海》将会很耐读，因为很多元素的设置，具有更耐人寻味的含义，扩大了武侠的外延，这也是从确实意义上开拓出了武侠写作的新路。以武功为例，《沧海》里的很多武功可以看作是抽象概念的具体化——比如修习了《黑天书》的人会成为“劫奴”，“劫奴”离开“劫主”则不能生存，这种关系很类似痴情者对暗恋对象的孽缘式的依赖，如镜天（花镜圆）对风后（风怜）[他们《黑天书》的创制人，也是一场孽缘的主角]，和陆渐对姚晴[陆渐本是火部高手宁不空的劫奴，但他对初恋情人姚晴的悲剧性单相思和无条件的服从，使他在精神上成为姚晴的“劫奴”]。另有西城天部之主沈舟虚的六大劫奴“尝微听几不忘生，玄瞳鬼鼻无量足”，他们分别在味、听、视、嗅、记忆、脚力几方面具有超人的能力，实际上是他们的劫主沈舟虚手眼通天的能力的具体化。

　　五、超越影视，进入动作内部。张大春在《小说稗类》中这样说：“……小说早已舍弃了‘描述动作’的书写任务，小说已进入动作内部……现代小说家唯有在承认自己无能像影视艺术家那样‘描写’动作的时候，才有可能重建或发现他对小说的信仰。”现在，大多数小说作者还简单地描写人物的物理动作，使得小说在面对影视的强势挤压时，越来越无力抵抗，沦为影视的附庸。这一现象对武侠小说影响尤大。凤歌在《沧海》中最让人振奋的创新就在于——他已经开始超越了动作的描写，而是写出了很多只有通过文字才能品味的感觉，这样的段落俯拾皆是。看了《沧海》之后，我们看到了武侠小说（乃至通俗小说）复兴的真正可能。  

(责任编辑：陈妍)