专家解读十七大报告　畅谈文化创意产业新机遇-搜狐读书

　　突破文化创意产业发展的瓶颈

　　刘柠：作为一个党外人士，在这样一个场合来谈中共十七大体会，我个人感到既荣光又惶恐，更多是惶恐。没有太多的准备，也没有想发言，被薛野忽悠到主席台上来。听到各位先生和教授，还有文化产业官员一些高屋建瓴的讲演，我自己也有一些感想。

　　首先我确实没有资格谈十七大的报告，因为我还没有读过。但是我刚才通过沈先生的演讲，知道我们这次把文化软实力出现在党的报告中，我觉得可能在中共历史上是一个划时代的事情。

刚才沈先生提到的那本畅销书我也读过，我非常推崇。确实在二十一世纪，最主要的矛盾还是一个和平与发展，所以我们基本上二十一世纪大国间的竞争和博弈是一个软实力的竞争。比如说举个例子，日本是软实力非常发达的国家，它在2005年的时候，日本作为软实力之一的动漫产业居然达到了GDP的16%，现在实际上肯定这个比例要更大一些，而2005年前后，那个时候我国跟日本的差距还应该是在一倍以上的，所以是相当可观的。用这样的一个比例来对照我们的文化产业的发展，具体的数字我没有掌握，但是我认为一定是比较可怜的。

　　薛野：文化产业占GDP的比例是二点几。

　　刘柠：无庸讳言，这种现状肯定是因为有一定的瓶颈存在，这种瓶颈更多的是法律的瓶颈，意识形态的瓶颈等等。刚才守礼先生的讲话中也谈到了一些。我个人想到的主要有两点，我觉得国家从产业政策上来说，要想真正的扶持民间的创意产业、文化产业，要想真正的打造这个国家的软实力，让它在二十一世纪作为一种与大国博弈的有力支柱的话，那么我觉得国家的产业政策必须要进一步的开放。这种开放不是说自上至下，我觉得开放本身也要有开放的心态，开放就是开放，开放是时代的要求，是国家，尤其在二十一世纪，国际竞争的一个非常大的现实需要。

　　比如说韩国的产业政策，所谓的韩流文化，包括对中国在内形成了很大的冲击。实际上韩国文化产业的发展也是经历了一个突破瓶颈，然后发展壮大的这样一个过程。在1998年底的时候，金大中访问日本，代表韩国接受了日本的道歉，并且这个道歉是落实在书面上的。于是金大中就向日本承诺，我们从此以后不再提历史问题，从此以后开放对日本的文化市场。此前韩国对日本的文化市场是没有开放的，后来开放了文化市场。实际上一方面开放了文化市场，像木村拓哉这些天王偶像纷纷打到了韩国文化市场去，但是同时韩流反过来又对日本形成了很大的冲击，所以这几年的发展，近十年的发展，韩国的文化产业，韩流的壮大可以说对中国也形成了这种所谓的狼来式的一种冲击态势。我觉得这都是创意产业、文化产业的发展要突破瓶颈，我觉得都在诠释这样一个道理。

　　再有，我觉得国家的产业政策，一是要开放，二是我觉得还要端正一种心态－－－就是说要把民间的事情交给民间，把出版的事情交给出版人，把艺术的事情交给艺术家，把文化的事情交给文化人去做。我为什么这样说呢？因为我觉得－－刚才薛野也说到，我们国家包括出版在内的文化资源，最多的是把持在政府的手里，比如说出版业的书号等等，都是这样的一种具体的表征。如果政府因为开放了产业政策，于是跟民间来抢饭吃，来要求－－因为我开放了，所以我要求分一杯羹－－如果是这样一种心态的话，那么民间无论实力再强大的企业或者集团等等，都会处于弱势。

　　我们可以举一个例子。我们798，被称为中国二十一世纪民间的创意产业基地。其实798做大，完全是一个偶然的现象。在2000年前后，有一个美院的艺术家，他是雕塑家，他的雕塑很大，在工作室放不下，于是到798附近租了一些仓库。后来他的学生过去，带动了很多艺术家纷纷把自己的工作时迁过去。所以一开始他们搞了几次艺术节，艺术家自己组织的大山子艺术节。今年是第三年，前两年都是由独立的艺术家黄先生主导的，得到了欧盟、日本、美国的赞助，可以说动静很大，甚至引起了世界的关注，798也上了去年美国一本杂志的封面。就因为北京有798所谓的再造公共空间－－因为这个理由，北京上了一个“创意城市”评比的第一名。但是随着798的做大，政府看到这里面有巨大的利益，于是今年通过行政权力把黄先生“请”走了，今年政府接手，北京市自己来玩。据我所知受到了很多前卫艺术家的抵制，效果肯定也不如前两届好。今后798这一块怎么样发展，我觉得实际上依然面对一个艺术家自身艺术文化生态与政府行政权力博弈的一个关系。

　　因为我国经济发展确实太快了。比如说现代艺术的历史，超现实主义运动起源于法国，一开始赛纳右岸的蒙马特高地，到赛纳左岸的蒙马特斯，一直维持了30年的之久。战后世界现代艺术的中心转移到美国，美国一开始是溯河区，就跟今天的798一样，后来地价腾飞，他们就又到地价比较便宜的地方流浪，一直到后来的纽约东村，也维持的20年的繁荣。而我们现在的798，太快了，从一开始雏形的出现，到后来所谓的繁荣，经历了一些短暂的开花结果，可以说5年的时间，基本上就已经“烂熟”了。而且现在艺术家就已经纷纷开始新的流浪。为什么？这种过快的由政府行政权力在后面的影响，大山子艺术节政府的不当进入，使这种本来自然的、野生的、蓬勃的艺术生态过度的体制化。这样的话，实际上对于文化的发展是非常不利的。所以从这个意义上说，我觉得主要还是我刚才说的第二点，就是要把民间的事情交给民间，把艺术的事情交给艺术家，把出版的事情交给出版人，把文化的事情交给文化人，我觉得这也是一种真正的开放。

　　总而言之，今天从诸位先生的报告和讲演中，我知道我们的十七大已经把软实力作为国家战略已经提出来了，我觉得它要想真正的成为我们二十一世纪文化创意产业发展的这样一种指导，那么后面还有很多的工作要做，有很多的法律瓶颈要突破。在这方面，我个人不抱过于乐观的希望。但是我愿意期待。谢谢。

　　薛野：谢谢刘柠，从作家的角度提到了另外一种思路－－上帝的归上帝，恺撒的归恺撒，民间的归民间。798这是北京这些多年最成功的一张名片，以前有一个人说，北京最值得看的地方就是两个地方，以前最早的是秀水街，第二个是簋街。这两个地方，政府一接管的话都没有活力了。最自然的最蓬勃的东西都是野生的。我觉得文化产业是天生跟垄断过不去的东西，跟权力过不去的东西。它需要权力，但是也特别的脆弱，所以也需要我们的执政官员要深思。接下来我们有请我们今天的最后一位发言人做压轴发言，就是博客中国的总裁王俊秀，他研究中国30几年的转型史，他也是中国互联网的一个推动者，他们的互联网实验室非常有名，我想王先生一定有很多好的见解，大家欢迎。