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| 瞿继鸿:《人物周刊》编辑 |
青春，是一个永远有市场的主题，是一个永远写不完的主题；关于青春的文学，也是一个永远有市场、写不完的文学表现形式。只不过不同的时期，青春被赋予了不同的意义。每一个经历过成长或者正在经历成长的人，必定在青春的路上经历过或正在经历彷徨、挣扎、迷茫，甚至堕落，但，每一个人又都一如既往地执著地追求着属于他们的青春岁月。每一个人用自己对于青春的复杂体味，用文学这种形式给予了热情鞭挞与讴歌。这种矛盾的心情，收录于文学之中，别有一番滋味和感动。
在时间的洪流里，总有一些什么值得期待，值得惦念，青春无疑是最难以忘怀的，而青春文学恰恰给了惦念一种文学的载体。青春的星火原来可以燎原，没错，只要有青春，青春文学就有存在的价值和意义。… | |
| 王小天:青年作家 |
| 不可否认这几年有相当一些人以青春作家的身份红极一时,可是谁都知道这是市场的结果,是过度炒作的结果,在这些人的许多作品里,我们很容易就能发现商业的痕迹,这是不正常的,商业炒作尤其是恶俗炒作对图书业的影响之一是可能会使得其利润透支,会毁坏整个青春文学市场的规则秩序,所以整个青春文学市场虽然极其有前途,但是需要大力的调整。而春风文艺出版社编辑水格认为：真正的青春文学被遮盖了。我看不出当下正在走红的青春文学作家有什么值得可看的,大多是在互相捧臭脚。读者和市场在检验着谁好谁坏。我对当下一片浮躁的青春文学市场与文坛已经无话可说。 |
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| 母飞鹏:湖南万卷网上书城负责人 |
| 青春是永恒的，每个年代的人对于青春有他们特殊的理解和表达，因此，每个年代都有相应的青春文学，也就意味着青春文学的产品永无止境，市场的需求永无止境，只是形式在变化，内容在变，消费的方式和心理在变。让市场来决定，让读者来决定，畅销的肯定有他畅销的道理。在市场开始说话并做决定的时候，有些东西是要被淘汰的，有些作家注定要被淹没，他们的偏执和对时代的冷漠会让他们走向末路，不管他们声称自己多么有文化使命感如何认真地去写作。最后一句话，我相信未来。 |
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| 候秦平:《旅行》杂志编辑部主任 |
| 其实80后和任何时代的新产物一样，必当经过非议、怀疑、接受、肯定等一系列步骤。我不太明白的是为何一些80后的写手纷纷表态要脱离这个群体，因为这个称谓本身已经庸俗了，或者是籍脱离之名再自行炒作一把？时代会告诉我们，有些人将会留下来，有些人会像沙粒一样被海浪卷走，而像《岛》、《我们，我们》或者其他的青春文学，日后将会是历史的宝贵见证。 |
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| 小意:《青年文摘》的编辑、作家 |
| 我觉得现在市场上的所谓青春,八成都是伪青春。我可不知道他们在做的青春是什么。我的看法就是,市场打造了伪青春。多半的青春文学我并不相信是文学或者是青春.但青春和青春文学是无限的,青春是文学很重要的一部分我觉得伪青春故事比青春文学可能更有市场,没办法,喜欢胡说的人多。 |
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| 樊欢:湖南商学院学生 |
| 作为与青春文学作家同龄的读者,我十分喜欢青春文学书籍。因为我觉得首先任何一部青春文学都带着一股亲切的气息。这种亲切的气息是只有我们同代人才能体验出来的一种文字交流。我和时下的青春文学掌门群体一样，年纪相仿，经历很多地方相似，他们笔下很多故事是有着我们同代人的影子，所以他们的作品亦是体现了我们这一代最真实的生活。我周围很多同学对青春文学特别喜欢。
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| 刘一寒:主编《我们，我们》系列图书 |
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尽管整个图书市场有些不景气，但是青春文学的市场依然没有萎靡，这个是由于学生这群消费者特殊性所决定的。而青春的图书受他们的推崇，是他们想知道同龄人都怎么生活的，另外他们能从同龄人写的图书文字中得到归属感和认同感。而且在以后，青春文学一直会是一个热点。
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| 米米七月:著有《他们叫我小妖精》 |
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原因一是作者们自命不凡，受到韩寒的刺激，很卖命写作，希望改变命运。
原因二：读者们年幼无知多愁善感，又有很多零花钱去买书和杂志。[详细] | |
| 黄兴:《青年文学》下半月刊特邀编辑。 |
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从韩寒到郭敬明到萧鼎，从《三重门》到《梦里花落知多少》青春文学是抢尽了风头。同样的做为一个写字的人，个人认为青春文学以及他们的走红有以下几点：
一：青春文学写作者和读者处在同一年龄层次，他们所表达的是这一代人所经历，所思考的一些东西，能够引起强烈的共鸣。
二：媒体的包装以及商业炒做。
三：现在已经到了一个大众娱乐大众的年代，而青春文学的写作者就是同龄读者中的平民英雄。
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